书法精论90条，句句箴言

1、不会写字的写字，会写字的写人。眼高者手高，眼低者手低。

2、作字先作人，人奇字自古。技巧是血肉，观念是灵魂。

3、欲得妙于笔，当得妙于心。

4、个性源于共性。

5、精能一家，学遍百家，自成一家。

6、正锋取劲，侧锋取妍。

7、晋人尚韵，唐人尚法，今人尚形。

8、楷书难于动，草书难于静。

9、“四宁四毋”即：宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排。

10、字要有果敢之力，骨也；有含忍之力，筋也。

11、小楷书法在古代被认为是书法家的基本功法，所谓工书者不精小楷，不能称其为书法家。

12、书法四要素：笔法、结构、墨法、章法。

13、真书难于飘扬，草书难于严重，大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。

14、笔要软，软则通；笔要长，长则灵；墨要饱，饱则腴；落笔要快，快则意出。

15、读帖以会其心，帖教人看，不教人摹。

16、书法欣赏：远观形式，近看笔墨、形象、神采、意趣、情调等等。

17、写字要有气，气须从熟得来，有气则有势。

18、隶书秦汉，楷书晋唐。

19、书法极品是形式之具象美和精神美的完美结合，于无法处求法，于无书处求书，取法乎“无”可得乎上。

20、形美而质朴，气畅而不浮，笔圆而见方。

21、写大字要小字之精练，写小字如大字之磅礴。

22、用笔虽细如纤发处也一丝不苟。

23、临书易失古人位置，而多得古人笔意，摹书易得古人位置，而多失古人笔意，临书易进，摹书易忘。

24、学书在玩味古人法帖，悉之其用笔之意，乃为有意。

25、正以立骨，偏以取姿。

26、起笔用逆锋，收笔用回锋。

27、藏锋更为沉着、含蓄、浑朴。

28、转不欲带，滞则不遒。

29、作行草最贵虚实并见。

30、“劲”字则是“疾”的核心。“沉”字则是“涩”的根本。

31、无垂不缩，无往不收。

32、粗不为重，细不为轻。

33、上上者得其上，学上者仅得其中，学中者得其下，学下者得其下下。

34、机巧必须心悟，不可以目取也。

35、字迹不宜太肥，太肥则俗，不应过瘦，过瘦则露骨，露骨则怒张。

36、学书须得趣，他好俱忘，乃入妙。

37、能用拙，乃得巧，能用柔，乃及刚。

38、劲如铁，软如棉，圆中规，方中矩。

39、篆、隶、楷“法多于意，行草“意多于法”。

40、篆尚婉而通，隶欲精而密，草贵流而法。

41、书法亦佛法，始于戒律，精于定慧，证于心源，妙于了悟。

42、理性派尚法，感性派尚情。

43、最大的技巧是无技巧。

44、狂草不可临，书写者的情绪，情感你只可以感受，但却临不出来。

45、草书真书有异，真则字终意终，草则行尽而势未尽。

46、处处留得笔住，始免率直，转则暗过，........又要留处行，行处留，乃得真诀。

47、空白少而神远，空多而神密。

48、以动利取势，以虚和取秘。

49、笔意贵淡不贵艳，贵畅不贵紧，贵涵不贵露。

50、性情得于心而难名，形质当于目而有据。

51、以神遇不以目视，字虽止而神自行。

52、字无骨不能称之为书。

53、善笔者多骨，不善笔者多肉，多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪，多力丰筋者胜，无力无筋者病。

54、凡书之所贵，必贵其难，真书难于飘扬，草书难于严谨，大字难于结密无间，小字难于宽绰而有余。

55、作楷不以行、草之笔出之，则全无血脉，行草不作楷之笔出之则全无起讫，楷须融洽，行、草须分明。

56、右军作草如真，作真如草。

57、欲学草书，须精真书，知下笔向背，则识草书法，草书不难工矣。

58、精美出于挥毫，巧妙在于布白，体度之变化，由此而分。

59、书法之妙，全在运笔。

60、笔画要坚而浑，体势要奇而稳，章法要变而贯。

61、书法应讲“胆、气、神、趣”。

62、书法之道，神采为上。不能拘泥于形势，苟求于华美。飘逸而不失沉着，雄强而灵动。

63、书法是靠写意性用笔传达书家的性情，其关键是要在点画中见出风神意趣，在字形与章法的变化统一中见出匠心与奇效。

64、书法务须做到不野（野狐禅）。不板，奔放处不离法度，精微处照顾气魄。

65、学书者一般用三种手法入手：（1）从其源头追溯；（2）从其墨迹着手；（3）从学颜、米步入。

66、治艺上要：东张西望——横向联系；瞻前顾后——继承与发展；损人利己——取别人之长，壮大自己；挑肥拣瘦——去粗取精。

67、创作上要：得意忘形——讲神彩；无法无天——则大胆；阴阳合德——有节奏；我行我素——得个性；异想天开——生灵感；自由散漫——才洒脱。

68、眼要宽，手要专，读书养气，字根在人。

69、搞书法要一只眼看着古代,一只眼看着现代,使古今有机地结合起来。

70、作画不通书道，则画无笔。作书不通画理，则书无韵。

71、气表示生命力，韵表示节奏。气要连，韵要断，二者辩证地统一在一起。

72、“雄强”要去“狂”，即去除霸悍。雄强的骨力若济之于“萧散”，便有韵致了。

73、笔笔中锋，处处实笔，则字无生气，亦乏韵味，侧锋参与，飞白等虚锋渗入，书法逸飞顿生。

74、书忌甜俗，俗在皮肉还可医，俗在骨髓则无药可救。

75、不经意处妙天然，岂在规规点画间。

76、字要写得“稳、健、轻、便”，“清、奇、古、怪”。

77、用笔用墨有的地方要清晰，有的地方要朦胧，有的地方要表露，有的地方要隐藏。总之，要做到姿态万千，情调百出。

78、写字成行，经过一番摇摆抗争，收拾安排，最后稳住阵脚，复归平衡统一，打成一片。这是行草书章法的一个重要技巧。

79、作为草书，除了“草，贵流而畅”之外，还需要有节律的变化与应变能力，达到韵情之感。

80、创作前先酝酿良久，经过反复推敲，深思熟滤的过程，待有了感觉，有了创作冲动以后，才随意挥洒，一气呵成，痛快淋漓。

81、师古时要做到“有古人而无我”；在创作时要做到“有我而无古人”。

82、书之妙道可以从音乐、舞蹈、文学、武术、气功、儒、释、道等任何学问中悟得。只要你是个有心人，可以在工作和生活的某一个瞬间中获得，特别在自然界的生命现象中悟得。

83、创作不要老是写自己轻车熟路的一个内容，有时要给自己写从来没有写过的内容，考考自己，迫使自己多动一点脑筋，换换口味，逼一下，会发现自己的不足，会找到新的创作途径。

84、平时书写练习，二种方法可供参考：

1、以类似的太极拳式的“毛笔操”进行“空写”练习，力求书写笔势和速度的正确性。

2、以写“姓名字”的形式，进行对点画、结体、章法的练习，简单又有趣味性。

85、学书主要在功力、趣味、古意上下功夫。

86、用笔要动静参用，几笔凝重沉着之间，参以几笔飞动之势，求其不平，而得节奏美。

87、画画写字要调皮，不可老实。调皮即虚虚实实，捉摸不透，虚处最难，虚的处理好了，遐想无穷。

88、写字要“松”。这个松不是松散的意思，而是要轻松、放松。思想负担重，患得患失，就不可能有上乘表现。

89、好的作品可以看到一种人格的力量，显示出一种威武、难犯的庄严，有一种震撼力，使人久久不能忘怀。

90、取法有时有点像“偷”，偷来的东西不加以改装，人家一眼看出来了，总要有进行加减乘除的改造，方可不致以被人一眼看穿。