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陆俨少作品欣赏及鉴定


时间:2013-09-09 16:59来源:未知 作者:admin 点击:
 

陆俨少,这位当代中国画坛不可多得的山水画艺术大师,以其深厚的功力,博学的才识,非凡的创造力,开创了当代山水画独树一帜的艺术风貌,登上了山水 画艺术的又一峰巅。他的山水画创作在国际上具有很大的影响,与李可染一起被誉为"北李南陆",然以传统的笔墨意蕴审视,其成就显然在李之上。陆俨少的山水 画已引起越来越多的人们的兴趣与收藏。陆俨少,工诗文,善书法,尤精山水,间作花卉、人物。

陆俨少早年随冯超然学画,从王同愈习诗文,后又师从吴湖帆。陆俨少的山水由"四王"正统派入手,后上溯宋元诸家。他20岁的临摹作品,即被冯超然认 为可以乱真。他还临过王石谷、王原祁、戴醇士、吴墨井、恽香山等明清真迹。这些临本,功力殊深,格调高雅。他虽学"四王",却从不食古不化。在他看来," 四王"的作品,平心而论还是有存在的价值,有许多宋元遗法,赖"四王"而流传下来。他对画史上的大名家,也不是一味盲目崇拜,而是择优而取。他认为石涛的 一种生拙烂漫的笔墨,新奇取巧的小构图,有过人之处,但其大幅,经营位置每多牵强窘迫,未到行云自如、左右逢源的境界。

他学吴湖帆,并不因其名重一时,又是他艺术生涯中领路的前辈而奉为圭臬。他曾说:"当时吴湖帆的画有天下重名。他设色有独到之处,非他人所及。我有 八字评他画:'笔不如墨,墨不如色。'如果也走他这条路,研求设色,虽然他的法子可以学到,然其一种婉约的词境,风韵嫣然的娴静美,终不能及。人各有所禀 赋,短长互见,他之所长,未必我也似之;而我之所长,亦未必他所兼有。我自度禀赋刚直,表现在笔墨上,无婉约之致,是诗境而非词境。他主娴静,而我笔有动 态,多不相及。所以如果走他的路,必落他后;而用我所长,则可有超越他的地方。同能不如独诣,于是我注意线条,研求笔墨点线,笔笔见笔,不欲以色彩取媚, 绝去依傍,自辟蹊径,以开创新面目"从这段独白中,我们不但可看出陆俨少可贵的艺术创新求索精神,也可看出他之所以不同于他人的独特艺术风貌之缘由。

读陆俨少的山水画,常给人一种清新隽永、古拙奇峭的感觉。具有一种超凡脱俗的审美情趣,自有一种郁勃之气回荡其间,散发着行云流水般的意气,近视远 看均有一番别具一格且引人入胜的景象。尤其是那独创的风貌,神奇的笔墨,灵变的意韵,散发着文人气息的高品位的艺术,具有一种引人入胜的美感。

陆俨少向来把传统文人画"天然去雕饰"视为创作的最高准则,但这种天然去雕饰,绝非一般文人墨客的笔墨游戏。他的画以高超扎实的笔墨技艺为根基,以 胸有丘壑的博大情怀为视界,以对艺术的执著追求为基点。他的画实从生活中来,但又不仅仅是自然生活中的形象,而是一种对象化了的概括与提炼。他的画无做作 的成分,却有经营的学问;无自怜自营的自缚,却充满着勃勃生机,让人感到清新、隽永、动感。他的山水画是从传统的山水画向现代迈进中,富有强烈时代感的艺 术,达到了山水艺术境界的新的升华。他的画,无论从何种角度审视,都具有相当高的审美价值。

陆俨少在其《自序》一书中曾说:"我认为,在70年代前,我的画风较为缜密娟秀,灵气外露;70年代以后,日趋浑厚老辣,风格一变。"他还说:"我 自认为近年来笔力比前较为雄健,一扫柔媚之气,然过此则流于犷悍。老年变法,释回增美,当时时警惕。因为所谓变法,不一定变好,也有变坏的可能。"从以上 这两段谈话,我们可看出两点:一是陆俨少画风的变化是以70年代为转折,逐渐形成自己的风格;二是陆俨少自己十分清楚,晚年变法并非易事,可能变好,亦可 能变坏。陆俨少的山水画拟可分为早、中、晚三个时期。早期从50年代始至70年代;中期从70年代后至80年代;晚期又从90年代始。然期间有个渐变的过 程,有时各个时期又不能截然分开。

早期的作品呈缜密娟丽、神韵流动之感,较多地留有古人的笔意,尤其是唐寅、王蒙的遗风;中期的作品呈浑厚苍润、犷放简约,糅南北二宗画风,个性鲜 明,风格独具;晚期的作品显得较为粗疏漫溢、荒率颓唐,这主要是心情不畅、疾病缠身,加上商品经济的冲击,想晚年再求变法,然终未能如愿以偿。然不管如 何,陆俨少画风之演变,由缜密趋向简淡,简淡中又具犷达多变的境界。他的画既充实又空灵,充实中蕴含着空灵,空灵中饱含真实。这种空灵而真实,且又幻变的 境界实是将宇宙生命中最具深刻意义的灿然呈现在人们的面前,自有一种化工之外的灵气,一种沉痛超迈的人生情蕴与深邃莫测的宇宙境界的完美合一。

总结陆俨少的一生,纵观他的全部创作,我们完全可以说,陆俨少的山水画创作是一种高品位的纯正的文人画。他不但是一位诗、书、画俱精的文人画家,而且创造了一个诗化了的全新的一代画风,成为当代中国画坛不可多得的"穷天人之际,通古今之变"的一代大师。

先谈谈他的艺术的独创性

艺术贵在创新,没有创新就谈不上真正的艺术,但创新谈何容易。尤其中国山水画,源远流长、经久不息、技法齐备、名家辈出,其创新较之西画更难。

陆俨少对中国山水画如何创新自有独到的见解。他认为,山水画皴法的出现,是中国画的一个里程碑,自后作者只不过在其范围之内改进修补,或在章法上出 奇制胜,或在笔墨上更趋成熟,否则就谈不上中国画的创新。他曾说:"凭聪明也可画出一张画来,但要真正画好画,没有传统功力不行。但不管如何,笔墨是中国 画创新的首要条件。"陆俨少的山水画,其传统笔墨功力自不用说,其形式、构图更有独到之处。尤其是那巴山蜀水、峡江巫云的奇绮变化,通过他的多种笔墨技法 的探索,终于使他的创作突破性地进入一个新的表现层次。尤其是他70岁左右,其山水画的创作出现了传统表现技法上少有的勾云、留白、墨块等画法。这些新的 表现手法,不但是他山水画变法的标志,更是形成他独特风格的重要转折点。他的画以笔见长,笔笔见笔,笔墨韵律极有魅力。而他的设色又不同于吴湖帆的设色, 强调在青绿设色中突出线条,并吸收敦煌及唐画的勾线,再参以赵孟兆页、钱舜举法成之。

值得注意的是,陆俨少在笔墨技法上的创新,突出之点是表现在他的画云和画水。

先说画云

自古画云有二法:一是在纸绢上,用淡墨烘染,简出白地,或者上用粉填,以见云烟之迹;一是用线条勾出,作"芝头之状"即所谓大勾云、小勾云之法。但 陆俨少认为此类画法,一般少有变化,静止滞留,不太有生气。在长期的生活积累中,陆俨少对照自然界云的形态,参酌古法,自创二法。一是勾云法:一变大、小 勾云之法,打破"芝头"之状,用不规则而缭绕屈曲之线条,表现云的阴背之处,再以流畅而略带波浪纹之线条画云的阳面,或在山腰、山顶,使首尾相属袂带而顾 盼有致。此种画云法,由于陆俨少的线条功夫独好,故走笔自如,顺畅飞扬,加之线条凝练重拙,流畅圆转,不但增加画面的精神感,而且具有飞动之势;二是块云 法:以积墨成块,中间露出白线,下笔审度形势,计白当黑,留意白处,如蛇龙起舞,回环往复,达参差映带、自然圆转之美。间用留白之法,又于积墨之中,白气 回环,蜿蜒曲屈,得自然之趣。有时勾云、墨块两法共用,山前用焦墨点出,葱茏苍翠,山后勾云写出,若时出时没,使整幅画中,云气朵朵,神采气扬,静中有 动,动中有静,动静相合。顿觉神完势畅,达另一番神奇景象。

再说画水

水之法,古多有流传。如较著名的有马远的《水图十二法》。陆俨少总觉古传画法似太呆板,少有变化,尤其是后人竞相追崇,已成定格,实未尽自然山水之 流动愤激之状。陆俨少1948年乘筏险经三峡,沿途险滩相接,回波氵伏流,汹涌澎湃。其间上下渚滩,因其结构不同,惊波撞击,耍弄其势,天险幸过,额手称 庆。此后,陆俨少不断探索改进,始用线条作半圈弧形,正反相属,连成一行,行行相并,聚散疏密,取其变化;有的画作漩涡状,溢波外溢,留出白地,以破其 平;有时干脆间杂"网巾水",或波头泛澜之法,以求变化。他创作的《峡江险水》系列画作,其所画之水,离合聚散,屈曲流转,水势迅猛,喷薄回旋而下,极显 生气;其漩涡画法,波势湍急,转如车轮,余波四射,惊湍跳沫,一泻千里,极尽三峡奇险之状。这些画作,既是他溯往追怀,寄托了自己对长江千难万险铭刻于心 的生活感受,也是他尽情地勾画疾流奔泻、崩滩裂岩自然之美的江波万状,更是他创造如何用线条、墨块画云画水,得其动势,达神妙毫端、出神入化之境地的绝代 佳作。

值得称述的是,陆俨少所绘云、水二物,若同时在一幅画中出现,则更显奇妙。由于表现的手法不同,云是弧形带圆,水是弧形带扁;云之势氤氲氵翁勃,曲 然而生,线条故简;水则潆洄曲折,或奔或咽,线条故繁。加之水是平面,云是立体,水流潆洄,用笔繁细;云色混茫,用笔粗简;故云水相植,厘然判别,云水神 物,既不相混淆,又映带呼应,相映成趣。这些绝妙的云水创法,形成了他画面极富生气的动态之势,使他的画面整个儿地活鲜起来,构成了他的画作具有一种特殊 审美意念上的动态之美,实为古今历代画家中之少有也。无怪乎启功先生要题诗赞曰:"蜀江碧水蜀山青,谁识行人险备径,昨日抱图归伏枕,居然彻夜听涛声。" 谢稚柳先生则称誉:"唐宋之际,画水高手,史不足书,即唐宋高手,亦不足为我俨少敌也。"

了解了陆俨少艺术上的独创性,这对我们进一步鉴定他的作品,把握其个性风格,自有不可言状的积极意义。

笔墨情韵的审视

北宋韩拙早就指出:"笔以立其形质,墨以分其阴阳,山水悉从笔墨而成。"几千年来的中国画,告诉人们这样一个事实,笔为中国画的筋骨,墨为中国画的 血肉,有笔无墨不成其为中国画,有墨无笔也谈不上中国画。笔墨,不仅为中国画学中极富价值的内涵之一,更是鉴定中国画真伪的基本要素与灵魂。

劫采偕剿?的奇妙之处,关键在于他的用笔。他画的每一根线,笔致清晰,笔笔见笔,起落有致;繁简轻重,浓淡干湿,疏密提按,极尽变化,且圆灵多变, 力透纸背,富有节奏感和韵律感。凡见过陆俨少亲笔画山水,其用笔与一般人有两个区别。一是他画山水,不太换笔,总是以一管中号狼毫一画到底,那一笔之间的 变化,笔与笔之间的变化,浓淡、黑白、疏密、虚实互相之间的变幻,全凭着这管笔的挥动而生发;二是在具体运笔中,其中指总是微微拨动笔杆,并将注意力时刻 放在中指上,如此写出的线条具有顿挫转折,波磔相生,极具质量感和厚重感。而作伪者往往不明此理,不是笔线疲软乏力,尖薄细弱,就是妄生圭角,缺少韵味, 有的更是笔与笔脱节,墨韵散溢,毫无气韵血脉可言。加上他长期积累的精熟娴雅的技巧功底,胸有丘壑的襟怀,以及满腹经纶的诗文学养,造成了他的笔墨不仅是 笔墨一道,而是他涵养性情,同于身心性命之学也。故而,他的山水,往往随着意气的生发,由小到大,由简转繁,出奇制胜,笔到意随,超神尽变,纯为自然。有 时看似画不下去,而稍一转手,柳暗花明,奇思络绎,奔赴笔端,又达一番境界。

陆俨少的赝品伪作不少,画廊、拍卖行时有所见,作伪者主要系他的弟子亲属,或一些所谓的追随者,地域以上海、杭州为甚。审视陆俨少的山水画,主要是 从气韵格局上去把握,大凡气韵生动,格调高古,苍润分明,浑然化一,具有行云流水、超凡脱俗的精神灵性,一般便可定为真迹。另外,我们也可用吴湖帆先生关 于鉴定书画的一席话去鉴别陆 俨少的伪作,更可明辨。"作伪能手于笔墨、绢素、题识、印章等处最为留意,于轮廓布局,运笔设色,皆能摹仿维肖,易售其欺。惟细小处,如点苔布草,分条缀 叶,及坡斜水曲之属,势难面面俱到。吾每于此着眼,故易得其情耳"因陆俨少一生饱经忧患,其禀性敦朴固执,反映在画画上,必认真扎实,从不马虎。如此,倘 若其作品中的一丛草、一棵树、一朵云、一片水、一座山,不合陆氏的用笔习性,便可定其伪。这些,也可在具体的鉴别中逐步加以积累,辨伪也就显得较为容易 些。

结构、题款及其他鉴定陆俨少山水画的真伪,除了以上几个方面论述的以外,还可从结构、题款等方面去加以辨析。

先说结构

书画家们的创作,都是经过周密的构思,反映在画面上,其每个细小的部分都有其用意,并有自己独特的习惯与构思,同时也表现出其个人的风格,反映出书画家的技巧特征与艺术水平。

凡见过陆俨少作画的人都知道,他作画从不打小稿,也不用朽笔或淡墨先构稿。作画之前,凝神静思,审度部位,先有一个大体的意念或画题,或干脆不经深 思熟虑,一笔下去,由小到大,由局部到大片,随着画笔的缓缓舒展而随机应变。有时原有的构思也往往会随着笔意的流动而发生变化;有时创作同一画题的作品, 画中的构图章法也会有较大的不同;有时似画不下去,而一转手间,奇思络绎,奔赴笔端,柳暗花明,又达一番境界。他的创作,是一笔下去,笔笔紧跟,千笔万 笔,此起彼伏,波漪潮涌,生发自然,气韵漫溢。因此,陆俨少的创作不仅仅是笔法之变,构图之变,更是气象之变,自然之变,意象之变。他的山水画创作,已经 大大超越了一般画家的意象思维与技能经验,升华为自己艺术主体的心理境界。这种经过情感改造过的与生活物象相对立的重构形象,实是他内心精神世界的真实反 映。故而,我们审视他的创作,其构图往往是从小到大,从大到全,加之其独创的钩云、钩水、泼云、留白等功夫,使之构图具有灵活多变、生动神奇之感,散发着 一种行云流水般的超然物外的意象构成。因而,相比较而言,他的创作以手卷、册页最为精采,小幅的立轴也较为精致,而一些大幅之作时有松散涣漫之感,这与他 的艺术个性和创作习性息息相关。而一般作伪者不明此理,加之笔端功夫欠乏,在仿伪中又难免看一笔画一笔,画面就必然会流露出徒具形貌而无神采,不是气局局 促,笔软墨滞,就是妄生圭角,刻薄僵硬,更无气韵意境可言。

次说题款

要鉴别陆俨少的题款,必先了解他的书法个性及其学书渊源。

为使读者对陆俨少的书法有个比较全面的了解,我们不妨先录其在《学画微言》中关于临池学书的一段自白:

我于书法,所用功夫,不下于画画。14岁开始临帖,初临龙门二十品之中的《魏灵藏》、《杨大眼》和《始平公》。继临《张猛龙》、《朱君山》等碑。 30岁后学《神龙兰亭》,如是复有年,后来放弃临帖,改为看帖,尤喜杨凝式,下及宋四家诸帖,揣摩其笔之法,以指画肚,同时默记结字之可喜者牢记在心。有 一余晷,抄书不辍,如是积纸数尽。

从上不难看出,陆俨少的书法,有两个特点:一是博采众长;二是自出新意。他还曾说,就画画用笔来说,写字是最好的训练方法,学画宜学书,字写好了,不仅题款可以增加画面美观,而在画时,对于点线用笔,帮助实多。

陆俨少的书法,关键在于自然而不做作,隽逸而富有变化。他的书法结体奇峭而不怪诞,章法独特而出新意,流露出一种书卷气极浓的形式美,是一种潇洒自 然与拙朴谨严的两者相参的独特书风,故其书法生动耐看,久视回味无穷,很值得品味。由于其书法结体与画面十分融洽,故他的画跋书法恰与他的绘画构成了一个 有机完美的整体。拿他早期书写的隶书来看,就与画面不怎么协调,而中、晚年的行书与画面就显得相得益彰,十分融洽。

伪作题跋也与伪作山水一样,不是结体局促,就是行笔不畅,在一些转角、收尾处往往又最易露出破绽。在有些大幅画一时真伪难辨时,审辨题跋也不失为一个方面,但也须与画面统一加以审定才是。

喜爱收藏陆俨少山水画的人很多,既有海外的富商巨贾,也有国内一般的收藏家。这与他本身的艺术有关。陆氏的艺术是一种曲高和"众"的艺术,在山水画 创新方面成绩卓著。然与黄宾虹等大家相比,其艺术个性与艺术成就显得较为逊色,尤其是晚年变法。然艺术价值与市场价位往往不统一。陆俨少画作的价格,在 80年代初,一幅手卷仅为1000元,一幅四开三的立轴也近千元。而随着时间的推移,价格扶摇直上,至90年代后,一般在1.5万至2万元一平方尺,然从 去年以来,价格略有回落,一幅四开三的立轴在拍卖行只拍到2万至3万。据行家分析,这一方面是因陆氏的作品在市面上流传较多,另一方面也与炒作大户已将大 部分作品抛出有关。然不管如何,陆氏作品的艺术价值,在当代绘画史上有其重要的。

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